プロデューサー番組の最高責任者。仕事内容は、企画立案から構成者との交渉、キャスティングﾞ、スタッフ人選、制作費管理、スポンサーとの渉外など、制作現場がスムーズに流れるよう全体のマネージメントを行うのが主となる。番組の形態にもよるが、近年は一番組に複数のプロデューサーが担当している場合もある。また、ドラマのプロデューサーの場合は、脚本家と一緒にストーリーを組み立てていくこともある。

ディレクター 制作現場の指揮官。構成作家との打ち合わせ、台本読み、リハーサル、美術・技術打ち合わせなど、演出全般を任されている。番組によって複数のディレクターがおり、撮影内容に合わせてそれぞれが業務を分担している場合もある。ドラマの現場では「監督」と呼ばれている。

アシスタントディレクターその名のとおりディレクターの補佐役となり、収録関連の様々な業務をこなす。外部との渉外、スケジュール管理、美術発注、ロケ現場の手配など制作現場で発生するすべての雑事をこなすのが仕事だ。複数のディレクターの指示のもとに業務をこなすため、多忙を極めるときが多い。しかしながら、ＡＤの存在なくしてテレビ番組の制作現場は成り立たないといっても過言ではない。また、ADをこなすことで番組制作の知識やダンドリを学ぶことができ、ディレクターになるための見習い期間として経験しておく必要がある。

カメラマン映像を撮る仕事。演出の意図を映像に表現する。現場によっては複数のカメラでの撮影が行われ、それぞれが何を撮影するのか、事前に緻密な計算が練られている。カメラマンをアシストするカメラマンアシスタントという仕事もあり、ケーブル捌きや機材の管理が業務内容となる。ドラマでは役者の心情を表現し、ドキュメンタリーでは稼働性を求められるといった具合に、ジャンルによってスキルが大きく異なる。

音声出演者の声や、撮影現場の音を効果的に集めるのが仕事。撮影現場に合わせてどのようなマイクを使用するかを考え、準備する。集めた音はミキサーが調整をし、音素材を演出意図に合わせて加工をしていく。

照明効果的にカメラマンが撮影できるように照明設備を操作する。技術職ではあるが演出の意図を把握した上でどう表現したらよいかを考えられる能力も必要だ。スタジオのセットに合わせて照明プランを作ったり、屋外撮影の天候に合わせて機材を配置するなど経験と知識が必要な仕事でもある。

放送作家番組には必ず脚本があり、それを書くのが放送作家。ドラマでは脚本家、バラエティなどでは構成作家と呼ばれている。

原作者昨今のドラマではコミックや小説などの原作があるものが多い。原作のストーリーに添ってドラマ化していくのか、登場人物設定のみを活かしてドラマ化していくのかなど、事前に協議の上脚本家が台本を書いていく。

大道具・小道具出演者の声や、撮影現場の音を効果的に集めるのが仕事。撮影現場に合わせてどのようなマイクを使用するかを考え、準備する。集めた音はミキサーが調整をし、音素材を演出意図に合わせて加工をしていく。

スケジューラードラマ特有の仕事。出演者や撮影スケジュールを管理する専門職。ドラマの場合、撮影に多数のスタッフがかかわることが多く、出演する役者のスケジュール調整などが複雑になるため、効率良く撮影が進まないとトラブルが発生するためこの職種が生まれた。

タイムキーパー主に生放送番組などで活躍し、正確に番組を進行させるために、時間を管理する専門職。番組時間が長くても、短くてもいけないため、秒単位で進行を管理し、ディレクターに状況を伝えるのが業務だ。

ヘアメイク出演者の髪形、メイクを担当。ドラマでは撮影中常に出演者に同行ししていることも多い。ドラマなどでは役柄に応じた表情を作り上げるため、演出意図を読み取りそれにあったヘアメイクを考える必要があり、クリエイティブな仕事であるともいえる。